月別アーカイブ: 4月 2025

　　

青みを含んだ紫の翳りの中に、豊満な藤の白い花房が枝垂れるその絵を見た時、直感的に脳裏に浮かんだのは、18世紀京都の絵師、円山応挙の《藤花図》（六曲一双、重要文化財、根津美術館蔵）だった。

橋本麻里

橋本麻里はしもとまりについては、週刊文春に記載された肩書の金沢工業大学客員教授よりもWikiの「日本のライター、編集者」のほうが相応しいと思う。これまでにも、いろんな雑誌や書籍の文章に注目してきた。

今回は、『週刊文春』連載の「東洋美術逍遥・80」において、《モネと円山応挙、それぞれの「藤」》と題して、印象派のモネの展覧会（京都展）での気付きについて考察していた。

『週刊文春』の「東洋美術逍遥・80」部分（2025年4月17日号）

私も、モネの「睡蓮」の絵画をこれまでに何作も見てきたが、「藤」と名付けられた作品が２点来ていたとは知らなかった。橋本の記事を読み、改めて調べて見ると、

日テレ制作の開催案内『モネ 睡蓮のとき』「第2章、水と花々の装飾」において、
マルモッタン・モネ美術館から来訪の習作「藤」（no.6、no.7）の画像も知ることができた。制作は1919-1920頃、油彩、100x300cm。実に横長で大きい。

モネの習作 no.6「藤」と日テレ解説を引用

しかし、この２点から、円山応挙の《藤花図》屏風を連想するところが、橋本麻里の視点の面白さでもある。やや強引に「東洋美術」に結びつけようとしたのかも知れないが、画風や藤の枝振りは全く違う。円山応挙の《藤花図》は、もっと大胆な構図でより装飾的であり、視力の衰えたモネよりも鮮明に細部まで描かれている。

それでも、睡蓮の上部に垂れ下がった藤の空間をイメージできたとしたら、まさにモネが晩年を過ごした自邸の「ジヴェルニーの庭」にかかった緑の太鼓橋（Japanese Bridge）の藤棚を思い出せるだろう。

実は、高知県東部にも「モネの庭」と名付けられた施設が2000年4月にオープン。本家「ジヴェルニーの庭」を模した造園整備を行い、すでに、25年周年を迎えている。
なお、庭の名称は、開園前にフランス本国のアルノー・ドートリヴ氏より『 Jardin de Monet Marmottan au Village de Kitagawa（和訳名：北川村「モネの庭」マルモッタン）』として使用許可も得ている。

https://www.kjmonet.jp

北川村「モネの庭」の睡蓮と太鼓橋

北川村「モネの庭」の藤棚

一晩、寝返りを打ちながらモネの「藤」についてあれこれ考えていると、急に正岡子規の『墨汁一滴』の短歌が思い出された。新聞「日本」に連載された随筆の4月28日（1901年）の記事中、子規の亡くなる1年半ほど前のものであった。

瓶かめにさす藤の花ぶさみじかければたゝみの上にとゞかざりけり　　子規

　　書　名：『週刊文春』
　　発　行：2025年4月17日
　　発　売：2025年4月10日
　　発行所：文藝春秋

注：橋本麻里／1972年、神奈川県生まれ。
　　金沢工業大学客員教授。最新刊『かざる日本』（2021.12）が好評発売中。

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それにつけても近ごろの若い歌手たち、あれは何ですか。日本語から叩き直さなければいけない。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　藤田湘子

４月１５日は、俳人・藤田湘子の命日である。

２５年間も師事した我が身、少しでも多くの人に日本語や俳句を愛した湘子の考えを理解してもらえればと願う。

そこで思いついて、古い俳句雑誌『鷹』を取り出し、逝去前後の記事を探してみた。毎月５日発行（会員には１０日前に届く）の鷹誌には、湘子主宰の「新作俳句１２句」、連載エッセイ「句帳の余白」、湘子選「推薦３０句」、選評「秀句の風景」、編集室の「コラム」が定位置になっている。

『鷹』の表紙（2005年4月号）

この中で、連載エッセイは、昭和61年から平成13年末までの約200篇の中から81篇を自選して、『句帳の余白』の題名で、すでに角川書店から出版されている。

しかし、それ以後のエッセイについては、まとめた本が無く、鷹会員や贈呈された者でなければ目に触れる機会さえ無かったはずである。

故人の著作権は、ご遺族にあると承知しているが、逝去２ヶ月前に書いたと思われる最期のエッセイから、先師の人となりを想像してもらいたい。

『鷹』の「句帳の余白」（2005年4月号）
（画像は、クリックすると拡大します）

　「＜はじめに言葉ありき＞ですから忘れないで下さい。」と言った。
　日本語のアクセントを妙に変えたり、曲のほうに合わせてブツブツ切ったような詞にしたくない。そういうことを言ったのである。
　私はもとより大賛成だから、相手の偉さも忘れて思わず拍手してしまった。

若者には古いと言われるかも知れないが、やはり歌手の歌唱力以前に、詩に曲を付けるときも、曲に歌詞を付けるときも、美しい日本語の発音を無視しないでもらいたいと思う。テレビ画面の文字の多さにも辟易するが、歌詞が出なければ何と歌っているのかさえ分からないようでは、あまりにも惨めである。

無闇に流されるBGMを反省して、ラジオから流れてくる音や曲、歌声に耳をそばだてたくなるような、そんな生活を送りたいと思う。

　　書　名：鷹　
　　発行人：藤田湘子
　　発　行：平成17年4月5日（2005年）
　　発行所：鷹俳句会

注：藤田 湘子しょうし（男性、1926.01.11 – 2005.04.15）は日本の俳人。水原秋櫻子しゅうおうしに師事。俳誌「鷹」を創刊・主宰。

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音楽とは人の魂に素朴に触れるのがいい。小さくて簡潔なのがいい。贅肉は殺げるだけ殺ごう。　　　　　　　　『歴史は予言する』片山杜夫

それが、作曲家・信時潔のぶとき きよし（1887-1965）の信条で有り、神父の子としてプロテスタントの讃美歌で育った者の「理想の音楽」であったと著者・片山は考えた。

信時について調べれば、東京音楽学校本科の作曲部の創設に尽力し、本科作曲部新設と同時に、自身は教授を辞し講師となったとWeb『信時潔研究ガイド』に書かれていた。

『歴史は予言する』（表紙部分）

『歴史は予言する』（裏表紙部分）

『歴史は予言する』は、週刊新潮連載の「夏裘冬扇」をまとめた一冊。引用部分は、2023/04/20付の初出タイトル「”キメラ”としての坂本龍一」より。

片山杜夫は、”教授の系譜”として、音楽家・坂本龍一の師系を並べ教示してくれた。信時潔（のぶとき きよし）――>下総皖一（しもふさ かんいち）――>松本民之助（まつもと たみのすけ）――>坂本龍一、であると。

ところが、時信も下総も交響曲やオペラも作らず、『海ゆかば』や『たなばたさま』のようなシンプルな歌が彼らの真の代表作だったと。

つまり、現代音楽のシェーンベルクやメシアンの十二音技法（セリー技法、主音がなく平均律の半音階12音をすべて平等に扱う）では考えられないような話だが、日本の民謡や伝統音楽は五つの音から成る音階が基本になっているものが多い。

ピアノを鳴らせば分かりやすいのだが、西洋音楽では、長音階（ドレミファソラシ）や短音階（ラシドレミファソ#）といった七つの音から成る「七音音階」が基本なのに対して、明治維新までの日本音楽では、民謡音階（レミソラド）、律音階（レファソラド）、都節みやこぶし音階（レミ♭ソラシ♭）、琉球音階（レファ#ソラド#）などのように、「五音音階」が基本になっていたと言われている。

たとえば、「ドレミファソラシ」の音に「一二三四五六七」を対応させ、「ヒフミヨイムナ」と数えた時、「ファ・シ」すなわち「ヨ・ナ」の音が無かった日本独自の「ヨナ抜き音階」の世界が現れる。

シンガーソングライターの谷村新司が作詞、作曲した『昴』（1980年）にも、偶然この「ヨナ抜き音階」が使われてヒットしたと聞いたことがある。それだけ、日本人にとっては違和感なく受け入れられやすい音階だともいえよう。

現代音楽の十二音技法は、理論的には面白くても、やはり「人の魂に素朴に触れる」音楽として、私たちの耳にはまだまだ聞こえないのかもしれない。

　　書　名：歴史は予言する
　　著者：片山杜秀
　　発　行：2023年（R5） 12月20日
　　発行所：新潮社（新潮新書1021）

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飛び込んでみれば私を全力で否定してくる水泡の群れ

　　　　　　　　　　　　　　　　　畠山慎平

KADOKAWAの雑誌『短歌』2025年3月号、特集「高校生短歌はいま」より引用。今回、全国高校文芸部にアンケート調査を行い、35校の回答を掲載とのこと。各校３首ずつ、つまり105首の中から、私が最も心惹かれたのは、畠山慎平の「飛び込んで」であった。

『短歌』3月号（表紙部分）

ちなみに、作者は宮城県気仙沼高等学校 文芸部部長。

この一首から、スポーツの高飛び込みというより、一般的な水泳競技のスタートを思い浮かべたが、私は水泳が苦手である。それでも、飛び込んだ瞬間の勢いや自分の身体を押し返そうとしてくる水の圧力、透明感、スピード、水泡の動きが眼に見えるようで充分満足できた。

「私を全力で否定してくる」のは、水圧ばかりではなく、自分の通う学校、社会、世界にも通じるものであり、「水泡」が輝けば輝くほど抵抗は大きくなるのだが、それらもまた飛び込んで体験しなければ、如何ほどのものか身を持って感じることもできないのである。

声を出して読み上げれば、二度繰り返される「で」が無ければとやや気になったのだが、それでも今の高校生短歌として残しておきたい。
そして、最近多くなった「全力否定」も、こんな使い方なら面白い。

枝垂桜

染井吉野はもう見頃を過ぎたが、枝垂桜は今しばらく咲いている。

　　書　名：総合雑誌『短歌』3月号
　　発　行：2025年（R7） 2月25日
　　編集人：北田智広
　　発行所：角川文化振興財団
　　販　売：KADOKAWA

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春は命が漲る季節。地球上の生命は全てDNAの裡に、遺伝子を残すことを至上命令とする同じ暗号をもつ。暗号に導かれ、花々は生殖のために麗しくひらく。　　　　（以下、省略）　　　　　　　　　　奥坂おくざかまや

俳句入門書のシリーズの一冊、『鳥獣の一句』の解説部分を引用した。
1月1日から12月31日まで365句。鳥や獣や虫など、生き物に関連した他人の俳句を毎日一句取り上げ、どの句にも実にワクワクさせる解釈を披露していて、ページをめくるごとに心ふるえるひと時をすごすことができる。生き物とその背景（学識、伝説、宇宙感）がほんとに好きなんだな～と感心させられる。

365日入門シリーズ⑧　『鳥獣の一句』

もちろん、奥坂まやは俳人であり、DNAの研究者では無いが、これまでに得た知見からストーリーを組み立て、一句の俳句の世界をこれでもかと謂わんばかりに押し広げ、新しい宇宙を感じさせ、なおかつ、俳句作者の頭上に冠を被せ祝福するがごとく賛辞も送っている。

後半を省略した解説の続きを、もう少し披露したいところだが、図書館や古書店、通販（まだ入手可能）で実物の書籍を手に入れ言葉の媚薬を味わってもらいたい。

さて、「４月１５日」のページで解説されているこの俳句は何だろう。
つまり、俳句上級者には、一句の解説を読んでから該当俳句思い出すといった遊びにも使える。ヒントは、季語「百千鳥ももちどり」（春）である。
もうひとつヒントは、と問われれば、作者は「飯田龍太いいだりゅうた」である。

答えは、

　　百千鳥雌蕊雄蕊を囃すなり　　　飯田龍太

雌蕊（めしべ）、雄蕊（おしべ）、囃す（はやす）の漢字が読めなかったという人がいるかも知れない。しかし、辞書や電子辞書を引き、慣れるのが一番。

ベランダのブルーベリーの花が咲き始めた。毎年、花の蕾を狙って小鳥がやって来て騒がしいのだが、一雨過ぎたら受粉を手伝ってやろうと思う。

ブルーベリーの花

　　書　名：365日入門シリーズ⑧　『鳥獣の一句』
　　発　行：2014年（S54） 2月4日
　　著　者：奥坂まや
　　発行所：ふらんす堂

　　ブログ記事（ふらんす堂編集日記　By YAMAOKA Kimiko）
　　LINK：https://fragie.exblog.jp/21389653/

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空をゆく一かたまりの花吹雪　　高野素十　

高野素十（たかのすじゅう）は、1893年（M26.03.03）生まれの男性。
本名、與巳（よしみ）。医師。俳人。
高濱虛子に、大正12年より師事。山口誓子、阿波野青畝、水原秋櫻子とともに「ホトトギス」の四Ｓと称された。「芹」主宰。1976年（S51.10.04）逝去。

蹴上インクラインの桜

私は、数年前の４月、京都の蹴上インクラインの桜を見に行ったことがある。
石垣に沿って満開の桜並木を見上げながら歩いていると、急に一陣の風が吹き上がり、桜の花びらが宙に舞い、瞬く間に先行く人が見えなくなるほどであった。

その時、この句が思い出され、なるほど「一かたまりの花吹雪」とは、これほど風に乗って飛ばされるものなのかと驚いた記憶がある。

素十の俳句は、ほとんど説明や解説がいらない。見たままを素直に、そのまま飾らず言葉にしている。どこかで、この句は吉野での作と聞いたことがあるが、吉野に限らず日本中、いや世界中どこであっても通用するのではなかろうか。

一句の中には、桜のことしか書かれていない。一物俳句いちぶつはいくの見本のような句である。真似しろと言っても、簡単にできそうで出来ない。究極の俳句とも言えよう。
このような句を、一生かけて一句でも残してみたいものである。

素十全句集

『素十全句集』は、春1344句、夏1658句、秋1455句、冬・新年1135句の四冊に別れた文庫版サイズ。季節ごとに分かれているので携帯には便利なのだが、すべての季題別索引が「冬・新年」の分冊にしか無いのが残念。
句集の帯に、「俳句の道は、ただ、これ、写生。これ、ただ、写生。」と素十の言葉が輝いている。

　　書　名：素十全句集
　　発　行：1979年（S54） 12月20日
　　著　者：高野素十
　　発行所：永田書房

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