今回も、自動アップデートでした。 そのため、どのようになっているか確認のための投稿テストです。
何もする必要はありません。 バージョン 4.7.2 について詳しくは「WordPress について」画面をご覧ください。
最新バージョンへの更新ありがとうございます。WordPress 4.7.2 は思い通りの方法でサイトをセットアップするのに役立ちます。
WordPress 4.7 up
Safariで、ログインすると、
「WordPress 4.7 が利用可能です。更新してください。」
と表示されたので、更新作業を行う・・・
今回もほぼ自動更新。
プラグインも更新。
WordPress 4.6.1 up
Safariで、ログインすると、
「WordPress 4.6.1 が利用可能です。更新してください。」
と表示されたので、更新作業を行う・・・
ほぼ自動更新。
プラグインも更新。
後から、利用していないテーマ３種も更新しておいた。
WordPress 4.5.2 へ自動更新
WordPress 4.2.2 up
WordPress（ワードプレス）は、オープンソースのブログソフトウェアである。
PHPで開発されており、データベース管理システムとしてMySQLを利用している。
単なるブログではなくCMSとしてもしばしば利用されている。
b2／cafelogというソフトウェアのフォーク（後継）として開発、2003年5月27日に初版がリリースされた。
GNU General Public License（GPL）の下で配布されている。
主な特徴
◎ PHPによる動的なページ生成
◎ 標準添付のテンプレート等がウェブ標準に準拠
◎ 記事への複数カテゴリー設定に対応
◎ カスタマイズ可能で検索エンジンフレンドリーなURL
◎ テーマによる簡単なデザインの切り替え
◎ プラグインによる拡張機能
◎ WYSIWYGによるエントリ編集
◎ 投稿スラッグによるパーマリンクURL作成
現在の最新版 Ver.4.2.2 （2015年5月22日現在）
台風一過の二重虹
いっとき、あまりにも近すぎて、カメラに捉えきれないほどの虹が現れた。
地上から天頂に向けて、ぐんぐんと伸上がり、よく視れば鮮やかな二重虹になっていた。
台風１９号は、発生時から成長期にかけて、実に奇麗な台風の目を衛星写真によって公開された。そして、その巨大さの脅威も伝えられたのだが、１３日以降の日本縦断速度が増し、豪雨の時間帯もあったが長くは続かず、被害が少なかったのが幸いであった。
そして、通過後には、思わぬ天恵とも思える虹が立った。
FABER CASTELL のシャープペンシル
ファーバー・カステルの色鉛筆を愛用していたので、
いつからか俳句用にも、軸太のシャープペンシルを使っている。
普段は天然素材にこだわったりしないのだが、手に持った感覚で、
黒く染めた梨の木と梨地クロームメッキの物を選んだ。
一番の決めては、芯の太さだった。
1.4mmのB芯である。残念ながら、２Bは無かった。
本当は鉛筆を使いたいところだが、何本も持つのは荷物になる。
仕事用のシャープペンシルの芯は、0.3から0.5mmを使っている。
しかし、俳句は、いつのまにか太芯で書くようになった。
袋回やホッチキス句会の短冊に即興で作句するとき、字が太いと、
誰にも読み易く、清記の間違いを無くせるとも考えた。
もちろん、俳句では、縦書の文字数が少ないことも要因ではある。
万年筆はインクの乾きが遅く、ボールペンは時々書けなくなったりする。
何より消しゴムが使えるのが、シャープペンシルの最大の利点である。
かつて俳句初学の頃、師匠からパイロットの万年筆をもらった。
何人かの弟子がたまたま同席する編集室で、
師匠：「誰か、俺の太字の万年筆はいらないか？」
弟子Ａ「太字は、好きではありません」
弟子Ｂ「大学の先生に、太字は文字が潰れて読みにくいと怒られました」
弟子Ｃ「太字の万年筆は、持っています」
師匠：「それなら、・・・にやろう」
そんな訳で、俳句雑誌への投句の時だけは、いつも万年筆の太字にしていた。
短歌も作っていたが、それには、ペリカンの細字の万年筆を反対に向けて、もっと細字になるようにして書いていた。しかし、原稿用紙に合わせてＰＣからプリンタ出力できるようになり、今は万年筆は、ほとんど使わなくなってしまった。
コントラストデザイン、巧いと思ったので記録
こりすさん（coliss）のブログを眺めていると、
「デザインの原則をWebデザインにどのように取り入れるのか」のチュートリアルがあった。
その中でも、「3.Contrast-対照」の紹介に使用されていた画像データが、私の好みだったので、記録用に保存と紹介。
著作権もあるので、本当は無断借用になるのだけれど、それでも是非見て欲しいデザインです。
こんなシンボルのようなマークが次々と描ければいいのだけれど、なかなかそう簡単にはできません。
円も、一重より、二重で、一瞬、螺旋のようにも錯覚のおこる矢印があり、グリーンの濃淡とぼかしの利用も秀逸。
解説には、
『コントラストの効果を見るために、サークルを使ったサンプルを作成しました。サークルには水平のストライプが加えてあります。』
とあったが、「水平のストライプ（horizontal stripes）」って、どこだろう。グリーンの濃淡のことだろうか？
『より小さいサークルを配置することで、大きいサークルとのコントラストが生まれ、イラストにより多くの面白みを与えています。』
これは、わかる。たしかに面白い。
英文の元ページ
http://vectips.com/tips/7-obvious-design-principles/
参考：コリス｜サイト制作に関する最新の情報をご紹介
集中豪雨による幾筋もの土石流の氾濫
お盆も過ぎ、少し落ち着くかと思った矢先、集中豪雨や雷、土砂崩れにより今も各地で災害が続いている。高速道路を走っていても、トンネルを一つ抜けるだけで気象がガラリと変わり驚かされることもあった。
７月１９日、夕日を受け、久しぶりに鮮やかな虹の根元を山際に見た。
よくみると、その上に、もう一つの別の虹の根元。
二重虹だった。
車で走りながらではあったが、山に向かうと、ますます虹の色が鮮明になり、太くなった。雨上がりの虹かと、久しぶりの二重虹を喜んだ。
そして、トンネルを一つ潜り抜けると、今度は、もっと大きく、山から山へと渡る鮮やかな虹の半円を描いて、光り輝いていた。
ところが、次のトンネルを抜けると、フロントガラスにぽつぽつと雨粒がはじけ、小雨から少しずつ雨に変わった。
次のトンネルを抜けると、今度は大雨。まだ明るく、風が無いのがせめてもの救い。路面が濡れ、前走車の水しぶきが上がる。
スピードをやや落とし、前走車の赤いバックライトが見えるくらいで追走する。雨脚が酷くなり、ワイパーを切り替えても、前が見えにくくなる。
次のトンネルに飛び込むと、ほっとする。いつもなら暗くて、単調なトンネルだが、こんな大雨の時は、トンネル灯にさえ、安心感がある。
トンネル出口で、ワイパーを最強にして飛び出すが、それでも大雨で前走車が見えなくなった。雨が滝のように降ってくる。山間部は雨の多い地域。ここを抜けきらないと、ますます酷くなるに違いない。
道路が透水舗装されていたとしても、これほどの大雨では効果は少なかろう。それでも、まだタイヤはしっかり路面を感じ、滑らずに駆動してくれるのが救い。
長いトンネルも、豪雨や台風の時は、とりあえずの避難場所ともなる。
それから、いくつかのトンネルを抜けた。雨が止み、また夕焼け空が見え始めた。
その夜、夢を見た。
自宅へ帰る為に車で走っていたのだが、道路が雨で通行止めに。
ＪＲも止まってしまった。
雨は小雨、何故か傘をさし、西から東へ向かって歩いているのだが、北側の斜面から雨水があふれ出し、膝下までの泥水、行く手を塞がれてしまった。
泥水が段々たまり、コンクリート擁壁を越え、右の崖下へと滝のように落ちていく。
右手はるかに、どんよりと白く瀬戸内の海が見えた。
翌朝のニュースが、広島の災害を伝えていた。
集中豪雨による幾筋もの土石流の氾濫と家屋の倒壊、人的被害。
２２日、今朝も雷雨と豪雨が断続的に続いている。
地球規模の大きな気象変動が進行しているに違いない。
まだ救われる道は、残っているのだろうか・・・
「見る」と「視る」とは、違うと気付いたその後が大切
瀧の上に水現れて落ちにけり 後藤夜半
句集『翠黛』三省堂
共同通信（2014.08.11）によれば、「東京大と慶応大の共同研究チームが、１兆分の１秒よりも短い時間ごとの連写撮影ができる世界最高速のカメラを開発した」とのこと。
つまり、１兆分の１秒（１ピコ秒）の世界を画像にして、物質の生成や変化を確かめることができるようになったとも解釈できる。
宇宙の彼方の物質は、分光学や電磁波を利用して「観る」すなわち観測できるようになった。そして、分子レベルから原子レベルへと、視野は広がり、深まりつつある。
これまでも高速度カメラを用いれば、水の流れを止めたり、その瞬間、瞬間を描画できたのだが、水の分子より挙動の不安定な水素分子まで観測することができるに違いない。
さて、高浜虚子編の『季寄せ』や稲畑汀子編の『ホトトギス新歳時記』から「滝」の例句を繙けば、まず出て来るのが後藤夜半の「瀧の上に」である。
虚子や山本健吉の批評によって、すっかり名句と知れ渡り、現代俳句に詳しい俳人なら、「瀧の上に」の俳句を知らないはずはなかろう。
人間の目で滝を見て、その後、もっと「観る」、あるいは「視る」ことに心を砕けば、確かにそこに、これまでとは一味も二味も違った世界が顕現してくることに気付くはずである。
たとえば、テレビ番組などで、超能力者による「透視」事例を紹介するものがあるが、あれほどの能力は無くとも、一般人でも、誰でも、何かを見た時に、もう少し、そのもの事態を観察する気持ちで見ることに心を砕けば、今までとは違った何かが視えてくるのではなかろうか。
「よくみる」こと。そして、何かを心に停めること。
これができそうで、中々できない。たった一つのことなら、覚えてもおけるのだが、自分の毎日の生活の中で、あらゆる場面に応用しようとすると、至難の業になる。
そこで、一日に一つから二つ、二つから三つと、増やしていくのが最前の方法とも考えた。
目の前を通り過ぎる物体を、「あ、トンボ」から、「あ、オニヤンマ」、「あ、胴体に、忘れな草の花のような色のあるオニヤンマ」、「あ、胴体の一部に鮮やかな勿忘草色、眼は半透明の緑青色のクロスジギンヤンマ（黒条銀蜻蛉）」と。
実は、そこから、もう一歩踏み出して、視ることができれば申し分ない。
虚子の「客観写生」のその向こうには、何が視えたのだろう。
蜻蛉のさらさら流れ止まらず 高濱虚子
とどまればあたりにふゆる蜻蛉かな 中村汀女
芭蕉は、「物の見えたるひかり、いまだ消えざる中に云ひ止むべし（三冊子）」と言っている。
トンボは物である。太陽の光を受け、昆虫の外骨格や羽が可視光線を反射して、人間の網膜にトンボの動くカタチとして映し出される。網膜や脳細胞のシナプスからその映像が消える前に、私たちは感じた何かを言葉に変え、記憶していく。映像だけより、言葉に変えて同時に蓄積しておくほうが、記憶力は何倍も増すだろう。
俳人は、「蜻蛉（とんぼ）」と聞いただけで、季語の蜻蛉を思い、蜻蛉のいくつかの例句とその情景、自分の過去の蓄積映像や画像を頭の中で反芻している。
作句歴が長ければ、自分の作った蜻蛉の句も思い出し、より鮮明に作句時の映像が浮かんできているかもしれない。
それだからこそ、物のその向こうに光るナニモノかを捉え、自分に納得できるモノや感覚として一度は掴んでおきたいと思う。
毎日見過ごしそうな物達を、一瞬でも力を入れて視る、あるいは「捨て眼」として、その時は必要とせずとも、後から記憶の糸をたどって思い出せる映像として、心ふるわせ、どこかに仕舞っておきたいと思う。
参考：
後藤夜半（Wikipedia）「滝の上に水現れて落ちにけり」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%BE%8C%E8%97%A4%E5%A4%9C%E5%8D%8A
『日本新名勝俳句 : 懸賞募集』大阪毎日新聞社[ほか]