01．大下図作成（銅板切断用）

２００５年１２月、ラフスケッチから「崑崙の雪」の下絵制作にかかりました。

テーマは、塚本邦雄の「百合一花崑崙に雪ありとおもへ」の俳句に衝撃を受け、西王母の住む不老不死の国、その崑崙山が雪を冠ったインスピレーションから広がったものです。時間軸が重なり、過去と現在、未来を行き来する不思議、自然の美を敬いながらも、文明や文化のあるべき空間を維持しようとするイメージを描こうとしました。

パソコンソフトの「Photoshop」を使って、小下図から色彩画像を作成後、銅板切断用の中下図と大下図を作成しました。

日展や日本現代工芸美術展に出品するためには、会場環境に合わせ、それなりの大きさが必要なので、七宝作品であってもかなり大きくなります。２００６年の出品作は、縦８０x 横１２０cm、公募展用としては、かなり小さなものでした。

たとえば、日展の壁面作品は、１８０x１８０cm以内であれば出品可能です。そのため、染織などでは、基準限度ギリギリの大きな作品が持ち込まれます。比較されると面積的には３分の１くらいでしょうか。

また、秋の日展に向け構成を練り直し、同形サイズで「崑崙」を完成させました。

02．銅板切断後、裏焼

頭の中に、全体の色彩配置とイメージが浮かんできています。 それをより明確にするために、まずトレーシングペーパーに２Ｈの鉛筆で、明確な形状の輪郭線を決めていきます。（これが後で、糸鋸の切断線になります）

ラフスケッチは手描きのみでしたが、ここでは三角定規や雲形定規も利用して、視線の流動性も考えて決定しました。

実際は３枚くらいのトレースを重ね、事前に準備したＳＭサイズに合わせた枠線入りトレース紙に清書していきます。枠線が二重になっているのは、既製のＳＭ額縁に入れると、隠れて見えなくなる寸法も考慮し、全体のイメージが損なわれないようにするためのものです。
以前は１ｍｍくらいの余裕しか見ていませんでしたが、最近は３ｍｍくらい隠れても大丈夫なように描いています。

03．鞍を使った表面の焼成

切断下図を元に、イメージスキャナを使って、パソコン用のデジタルデータに変換します。

パソコンの「Photoshop」というソフトウエアを使って、イメージに近い色彩案をまず描き、その後、微調整や大胆な色彩変換案など、毎回４〜７案くらい描き、その中から１枚を色彩下図として決定します。

七宝釉薬を焼成して出せる色数が決まっているので、「七宝色見本」という色彩データを並べておいて、そこからインクを取り塗っていくような描き方をしています。

従って、色彩下図ができると、ほぼ完成品と同じようなイメージを確認することができます。

ただ、ＰＣのモニターは光の三原色なので、どうしても出せない色もありますが、そこは経験で、本当はもっと深い色に焼き上がるとか、もっと鮮やかな彩度になるとか、ガラス光沢が加わるとか、まだまだ本物に近づけることもできますが、あくまで下図として確認できればいいと考えています。

今回は、当初の第２案（右上）ではなく、より人体像が浮かび上がるような色彩に変更して、第４案（右下）に決定しました。

（注：ちなみに、この画像は青系がかなり紫系に片寄って表示されています）

04．「崑崙の雪」の完成

ＰＣ上で決定した色彩と釉薬名がすぐ確認できるように、また記録用に、色鉛筆彩色の下絵も作っておきます。

普段からＰＣを起動させながらモニターを見て作業していますが、急ぐときはすぐ釉薬番号がわかる下図が重宝します。壁に張り付けておき、ちらりと見て、棚からすぐ釉薬ボトルが取り出せます。

また、作業中に微妙に使用する釉薬を替えたときの記録用にもなります。

（例えば、青系のアオキ475からアオキ474に替えたり、アオキ473に替えたり）

05．「崑崙の雪」の出品風景

０.８ mm厚、ＳＭサイズ（２２７ X 158 mm）の銅板の養生フィルムをはがし、線描下図をカーボンで写し、ケガキ線を入れて糸鋸で切断します。

06．「崑崙の雪」の部分拡大（1）

「天生」では、５８個のパーツに切断しました。

また、後でガラス玉を入れる所には、一直線に並ぶように、１ｍｍ径の穴も開けておきました。

写真の銅板は、洗浄後下図の上に、やや大きめのものだけ選んで並べているところです。

07．「崑崙の雪」の部分拡大（2）

上の写真は、小さな銅板パーツばかり集め、バリ取り、洗浄、乾燥させたところです。

パーツがとても小さく、うっかりと消失しないように細心の注意が必要です。

08．「崑崙の雪」の部分拡大（3）

銅板の裏には、裏引黒の釉薬を焼き付けます。しかし、間違って表に釉薬をさしてしまわないように、裏側に油性の赤いマーカーペンで印を付けておきます。

09．「崑崙の雪」の部分拡大（4）

銅板をすべて切断して、マジックリンなどの洗剤で糸鋸用油分を洗浄した後、下図に重ねて並べた状態です。

銅板のパーツが正にジグソーパズルのようになっています。

10．「崑崙の雪」の部分拡大（5）

銅板をすべて切断して、マジックリンなどの洗剤で糸鋸用油分を洗浄した後、下図に重ねて並べた状態です。

銅板のパーツが正にジグソーパズルのようになっています。

11．「崑崙の雪」の部分拡大（6）

銅板をすべて切断して、マジックリンなどの洗剤で糸鋸用油分を洗浄した後、下図に重ねて並べた状態です。

銅板のパーツが正にジグソーパズルのようになっています。

10．「崑崙の雪」の完成図

七宝焼き工程の詳しい解説は、いろいろな所で紹介されているので省略しました。

09の切断パーツの裏面それぞれに裏引き釉薬の黒をさして８０５度で焼成。

希硫酸液に付けて表面の酸化膜を除去。

水で洗浄（希硫酸液が残らないように注意）。

それぞれのパーツごとに、決めておいた配色の釉薬をさし、釉薬の発色に合わせて７８０度から８０５度の範囲で、微調整しながら焼成しました。（主に赤系は低温で、青系は高温。焼過ぎに注意）

その後、ＳＭサイズより周り１ｍｍ大きな黒パネルに、G１７などのゴム系溶剤形接着剤を使って貼付けて完成としました。

なお、金と濃茶のストライプのパーツは、彫金パーツです。表面を気持ち膨らませ、裏面を松脂台に固定してタガネ目を付け、濃茶色に硫化着色しました。

また、マスキング処理後、青金箔と純金箔を拭き漆の技法で、グラデーションになるように貼っています。

拡大して見れば、金箔の色の違いや彫金のタガネ目の跡を見ることができます。


今回は小さな作品ですが、日本現代工芸展や日展に出品するような大きな作品を、手持ちの電気炉で焼成して制作する方法として、銅板を糸鋸で切断してパーツごとに焼成、後でパネル上に再配置することにしました。

「モザイク七宝」の名称を使ったこともありますが、どちらかと云うと「ジグソー七宝」と呼ぶのがふさわしいような気がしています。

銀張り七宝や銀線七宝と併用すれば、もっと複雑なイメージも表現できるように思います。しかし、大きな七宝作品では、銀線などがほとんど見えなくなり、色彩面の分割のみに使われているようで、制作時間の割に効果が少ないように思えてなりません。

新たな七宝技法や鑑賞の参考になればと考え、ご紹介させていただきました。今後も、アルミ、アクリル、ステンレス、ガラス、雲母、和紙他、異素材との複合なども考え、今より一歩先を目指して努力してまいります。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　[ by 轍 郁摩 ]

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